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1. ¿Cómo evalúa el desempeño en el fomento de la producción de cine y a la difusión de la cultura cinematográfica de los gobiernos regionales y locales?

Pablo Gamba: Si bien hay importantes proyectos, como Fundacine en Zulia y el Festival Manuel Trujillo Durán en el mismo estado, así como el Festival de Barquisimeto y las actividades patrocinadas por la Alcaldía Metropolitana y las demás alcaldías en Caracas, entre otros, los percibo como resultado más del empeño de los trabajadores culturales insertos en los gobiernos regionales y locales que de las autoridades elegidas, con pocas excepciones. Las instituciones que deberían articular lo municipal a escala nacional en el campo de la cultural en general, y del cine en particular, son, a mi manera de ver, los partidos políticos, en la medida en que hagan de ambos temas parte de sus programas de gobierno, y ello se traduzca en acciones por parte de los gobernadores y alcaldes que resulten elegidos. Lamentablemente, eso parece estar muy lejos de las actuales preocupaciones de los partidos.    

Juan Antonio González: No puedo hablar por todo el país. Conozco la experiencia del estado Zulia con Fundacine y el Cine Club de LUZ. De hecho, sé que había un proyecto de Ley de Cine Regional que, creo, no prosperó, pero hay propuestas claras para el desarrollo de la cinematografía local. También está el caso del estado Lara con su Festival de Cortometrajes. En términos general, si se trata de evaluar, creo que el fomento de la producción todavía es incipiente; no obstante, en lo que respecta a la difusión, creo que se ha avanzado de manera significativa con la creación de las cinematecas regionales y las salas populares, aunque, la verdad, la programación de estos recintos no es casi difundida, así que no la conozco. En el municipio Libertador, que es donde vivo, el alcalde Bernal no ha hecho nada para difundir el cine; más bien, hay una programación bastante epiléptica de cine en la Plaza (La Candelaria) de la Alcaldía Mayor; claro, si organizan las cosas como organizaron el encuentro con Kusturica, mejor que no hagan nada; fue absolutamente excluyente.

Rodolfo Izaguirre: No me siento competente ni con ánimo para aventurarme en el campo de los intereses comunales o estadales. Tampoco tengo instrumentos para medir o evaluar las intenciones de sus autoridades en cuanto a la concepción, producción y difusión de un cine comunal. Lo que puedo decir es que espero no morirme antes de ver una película documental o de ficción, corta o larga, sobre el prócer que da nombre al estado donde se encuentran sus espectadores. Es lo primero que habrá qué hacer. Mostrarle al niño, al joven y al abuelo quién fue Monagas o Anzoátegui. Quién fue Falcón o Tosta García en Charallave. Quiénes fueron el Tigre de Guaito o el León de la Cordillera, en Trujillo. Y así sucesivamente. Parece que se ha comenzado por Zamora un personaje que los niños de Cúa ignoran. Pero no porque interese desde el punto de vista educativo, de formación integral sino porque es caballito de batalla del Proceso. Hay Sucre y Miranda y también Bolívar. Pero hace falta saber qué hace uno en Atabapo; cómo es San Carlos, Cojedes; por qué Macuro no levanta cabeza... Hay mucho qué hacer; pero evitando el peso o la manipulación ideológica que siempre se alzan como la cresta de las olas.

Bernardo Rotundo: Lamentablemente las acciones pera fomentar la producción de cine venezolano y la difusión de la cultura cinematográfica son muy limitadas e inconstantes. La Alcaldía del Municipio Libertador ha realizado algunos planes que han perdurado en el tiempo. Los Premios Municipales de Cultura para el cine (largo, corto y difusión cinematográfica) continúan. Lamentablemente, desde hace algunos años, no se continuó con el plan denominado Subsidio al Cortometraje Nacional, el cual se realizó por muchos años y era una alternativa cierta para apoyar a la producción de películas venezolanas de corta duración. Actualmente la Alcaldía Mayor y Gran Cine mantienen el programa Cine Móvil Popular, el cual permite realizar exhibiciones al aire libre en los espacios públicos de la ciudad. El 10% del Impuesto Municipal, retenido al sector cine, por las Alcaldías Libertador, Chacao, Baruta, Sucre, entre otras no se reinvierte en el cine nacional o en la promoción de la cultura cinematográfica.

Antonio Savinelli: En Valencia (España) donde vivo actualmente, es una comunidad autónoma. Está la institución estatal (ICAA) que distribuye los recursos a nivel nacional y luego cada comunidad tiene un organismo para la producción regional. Por ejemplo, en Valencia el organismo que lo gestiona es el IVAC, y ellos financian única y exclusivamente producciones que se filmarán en Valencia, y coproducciones que son rodadas en otra región, pero que cumplen con un mínimo de equipo técnico y artístico valenciano, según una escala de valores. El financiamiento que ellos otorgan son para: desarrollo de guión, producción, TV movie, cortometrajes, largometrajes, formación, investigación, distribución, terminación, etc. Del mismo modo las televisoras regionales, están comprometidas legalmente a financiar y comprar producciones realizadas en el territorio de la comunidad. De alguna manera esta fórmula funciona, porque priorizan el talento de cada región y crean el camino para que se desarrolle su producción cinematográfica.

2. ¿Podría mencionar hasta un máximo de tres cosas que los gobiernos de los estados y los municipios pueden hacer para contribuir al fomento de la producción de cine y a la difusión de la cultura cinematográfica?

Pablo Gamba: 1) En Francia los fondos regionales financian una parte significativa de la producción cinematográfica, lo cual es una experiencia exitosa que bien podría ser asimilada en Venezuela. El artículo 7 de la Ley de Cine indica que el CNAC tiene el deber de promover la creación de fondos como esos. Sin embargo, la verdadera responsabilidad recae en los estados. 2) Los gobiernos municipales pueden hacer algo para minar el monopolio de la exhibición que ejercen Cines Unidos y Cinex en todo el país, condicionando los permisos para construir nuevos centros comerciales a la apertura de salas de otras empresas y obligando a que los multiplexes que cuentan con un determinado número de pantallas cedan al menos una a la programación por parte de terceros.

Juan Antonio González: 1) Abrir cursos, talleres y concursos relacionados con el área cinematográfica y dirigidos fundamentalmente a la comunidad (sin las exclusiones del caso Kusturica). 2) Movilizar a los estudiantes alrededor del cine; es decir, crear festivales de cine locales (pequeños, pero atractivos) en los que las temáticas de las películas guarden relación con la comunidad; hacer una especie de convocatoria tipo Filminuto o como el viejo Festival de Super-8, con cámaras de video; etc. 3) Recuperar espacios como los cines Imperial para la proyección de ciclos.

Bernardo Rotundo: En el caso de los estados: 1) Diseño de políticas destinadas a la promoción del cine en los estados. 2) Rescate y puesta en funcionamiento de salas de cine en el país y generar que exhibidores independientes y alternativos se encarguen de esos espacios. 3) Creación de Cine Móviles Populares. Creación de los Fondos Regionales contemplados en la Ley de Cine. En los municipios:

1) Destinar el Impuesto Municipal -o parte de él- para el desarrollo de políticas de promoción del cine y la educación del espectador. 2) Diseño de políticas destinadas a la promoción del cine en los municipios.

3. ¿Cree usted que los consejos comunales pueden contribuir de alguna manera a fomentar la producción de cine y a difundir la cultura cinematográfica? En caso de ser afirmativa su respuesta, ¿podría formular un máximo de tres propuestas al respecto?

Pablo Gamba: El hecho de que la Cinemateca Nacional haya comenzado a constituir una red de salas comunitarias en todo el país es indicio de que existe interés comunal por proyectos de exhibición en ese ámbito. Sin embargo, creo que el fantasma de la descentralización centralizadora conspira contra el éxito del proyecto. Es poco lo que se sabe de sus logros y fracasos, más allá de la cifra de salas que han sido creadas, pero el hecho mismo de que sea presentado como una red de salas de la Cinemateca es una mala señal. Deberían ser de las comunidades y de nadie más, creo yo. El papel del gobierno, y en primer caso sería del gobierno municipal de la jurisdicción respectiva, debería consistir básicamente en brindar apoyo para que en las comunidades se creen salas de exhibición que funcionen de forma autónoma y, en todo caso, articuladas en circuitos constituidos por ellas mismas. A la Asamblea Nacional correspondería la tarea de aprobar una legislación que haga posible la exhibición comunitaria sin irrespeto a la propiedad intelectual y sin competencia desleal para otros exhibidores, y a la vez sin que los derechos de autor, mal entendidos, se conviertan en una barrera infranqueable para la difusión de la cultura. Creo que la Cinemateca ha procedido de manera irresponsable al lanzarse al proyecto sin esta base legal, por lo que sus salas comunitarias podrán ser fácilmente atacadas por un futuro gobierno que no crea en la difusión de la cultura, o actúe en este campo con arreglo a los intereses de las empresas y no de los ciudadanos. En cuanto a la realización, creo que el financiamiento nacional y regional debería abrirse al cine comunitario también. En la medida en que los fondos no se distribuyan más equitativamente entre cortos, documentales y filmes comunitarios, y muchos otros tipos de películas, además de los largos de ficción, se estará actuando con arreglo a una distorsionada concepción mercantilista del cine.

Juan Antonio González: Sí, mientras no los politicen y envilezcan. El mejor ejemplo es el cine comunitario que propició hace algunos años Alfredo Anzola.

Bernardo Rotundo: Por supuesto. Crear cine-clubes comunitarios, Talleres de Cine y TV y productoras independientes.

4. Si usted desea agregar lo que cree que podría hacerse a través de otras instituciones y formas de participación regionales y locales, por favor hágalo. El máximo sería de hasta tres planteamientos, al igual que en los casos anteriores.

Bernardo Rotundo: Hacer una integración de políticas con la Plataforma del Cine (Amazonia, CNAC, Villa del Cine y Cinemateca), Asociaciones Civiles (Gran Cine), cooperativas y medios de comunicación alternativos e independientes.

El debate y la participación siguen abiertos. Envíe las respuestas al cuestionario a la siguiente dirección: info@revistavertigo.info