Vangelis Ver más sobre el compositor

Tanto en el amor como en la música, asegura Emile Cioran, “sólo hay sensaciones únicas; uno advierte perfectamente que éstas no podrán volver ya, y lamenta con toda su alma la vida cotidiana a la que se verá abocado después”… Esa frase encaja perfectamente para describir la atmósfera y la emoción que nos transmite la banda sonora de Blade Runner, compuesta por Vangelis, un pionero de la electrónica, quien se confiesa libre de la dictadura de las máquinas, “nunca me he intimidado ante la pieza de equipo electrónico porque creo que el hombre en sí mismo es la mejor pieza de cualquier equipo electrónico” (Replay, 1993).

A la búsqueda del sonido perfecto

Evangelos Odyssey Papathanassiou (Volos, Grecia, 1943) siempre fue un músico inquieto, casi alérgico a la academia y ansioso por descubrir nuevos  sonidos y texturas. En 1968 se mudó a París y formó, junto a Demis Roussos y Lucas Sideras, la banda Aphrodite’s Child, la cual debutó en las carteleras europeas con el sencillo “Rain and Tears”.

A partir de 1971 Vangelis decide trabajar en solitario, rodeado de sintetizadores, y conceptualiza y presenta sus primeras propuestas  de sinfonías electrónicas: Poeme Symphonique y Earth, seguidas por Apocalypse Des Animaux (1973), banda sonora del documental homónimo de Frederic Rossif (1922-1990),  en la cual Vangelis muestra su tendencia impresionista, atmosférica y su habilidad para pintar con las notas musicales.  Esa década será prolija en hallazgos musicales, que el griego asegura fueron compuestos en directo y de un solo tirón, sin ensayos ni largas experimentaciones: Heaven and Hell (1975), Albedo 0.39 (1976), Spiral (1977), China (1979) y Odes (1979) con la voz de la actriz griega Irene Papas.

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See you later (1981) y el trabajo ganador del Oscar como mejor banda sonora,  Chariots of fire (1982), fueron los indicios de un cambio de 180 grados en las propuestas de Vangelis, ahora más estilizadas, complejas y estructuradas para conectarse emocionalmente con su audiencia, atributos que el director de Alien, Ridley Scott (South Shields, 1937), valoró esenciales para entregarle la musicalización del proyecto más importante de su vida: Blade Runner.

La música es diálogo

La propuesta noir de Blade Runner (1982) demanda un trabajo sonoro que dinamice la trama policial entre los  replicantes Nexus-6 y los Blade Runners que deben rastrearlos y cazarlos, pero a la vez esa misma banda tiene que reflejar las emociones y contradicciones de esos seres genéticamente hermosos y avanzados, pero despreciados por los tecnócratas humanos de Tyrell Corporation que contabilizan más problemas que ganancias si los mantienen en sus líneas de producción.

Esa música híbrida responde al original criterio del director Ridley Scott, quien entrevistado por Ted Greenwald para la revista Wired (09/2007), asegura que:

Siempre filmo mis películas con un soundtrack que es, definitivamente parte del diálogo. La música es diálogo. La gente no lo ve de esa manera, pero la música siempre es diálogo. Y algunas veces la música es, al final, el diálogo adicional. La música puede ser uno de los personajes finales de una película (…) Si la música trabaja muy bien, posiblemente sentirás que la película es brillante y eso es gracias a una buena banda sonora.

Para Vangelis, Scott  “tiene la habilidad para contar muy bien una historia” y es en esa coordenada de conexión estética (que luego ambos intentarían retomar, sin el mismo brillo, en la película 1492) que el músico logra una narrativa que dinamiza la trama de Blade Runner, pero a la vez  entrega un mirador para vivir el film sin necesidad de verlo en pantalla. El uso de la voz en off y una percusión electrónica vertiginosa son la puerta de entrada a la película que luego transcurre en ese diálogo trama-música que tanto valora el director.

Vangelis replicado

Aunque la película se estrenó en 1982, la banda compuesta por Vangelis no estuvo disponible sino hasta 1994, un par de años después de publicada la versión Director’s cut del film. Hasta ahora, el cotilleo de Internet sugiere problemas contractuales de la disquera y la productora de la película, que frenaron la edición del disco con Vangelis. Lo más radical de todo es que la banda sonora  fue nominada a los  premios Bafta y al Globo de Oro en 1983 y ni aún así se editó el disco... Ese desliz de más de una década abrió el sendero para la aparición de una serie de cintas,  lp’s y luego discos compactos replicantes del original. Así, en 1982 Warner Bros editó un CD adaptado de la banda sonora interpretado por la New American Orchestra (US$ 9.98 en Amazon), con un sonido plano y casi “caricaturesco” del original, quizá por la falta de los teclados y el vértigo de Vangelis.  Pero no fue sino hasta 1989 cuando se editó el compilatorio Themes de Vangelis, cuando oficialmente se pudo disfrutar de algunos temas de Blade Runner: “End titles from Bladerunner”, “Love Theme from Bladerunner” y la delicada y neoclásica “Memories of Green” (que originalmente apareció en See you later).

A lo largo de los años, han aparecido discos dobles y  triples que recopilan en forma pirata no sólo la música del film, sino los efectos sonoros, diálogos de los personajes y algunos tracks no compuestos por Vangelis que están en la película:

Blade Runner (Off World Music, 1993). Edición de 2000 ejemplares que recopila la música oficial y dos temas que aparecen en la versión de la WB del film: “Bycicle riders (harps of the ancient temples) por Gail Laughton y “Ladd Company Logo” por John Williams.

Blade Runner (Gongo Music, 1995). Edición de 3000 copias muy parecido al de OWM, pero con un tema adicional: “Japanese Womans Blimp Song”.

Blade Runner (Off World Music) Es un box de tres discos, contiene temas originales, orquestados y algunos inéditos como “Investigate”, “The Market” y “Deckard and Rachel”, entre otros.

Blade Runner Esper Edition (Edición privada en CDR con calcomanía). Esta edición de sólo 10 discos se ha vuelto mítica, pues sus desconocidos compiladores pertenencen al círculo de allegados de Vangelis. Fue creada para disfrute personal, pero terminó siendo replicada y comercializada en Internet. Según sus creadores, “tomando piezas de un rompecabezas formado por discos existentes (oficial,  piratas y grabaciones privadas), el video de 1982 y el director’s  cut de 1992 decidimos construir algo fresco”.

Blade Runner Deck Japanese Editon

Blade Runner Deck Japanese Edition (Deck Art, 1999). Edición  de 500 copias con un diseño gráfico muy elaborado.

Los Angeles November 2019 (Deck Art, 2003). Edición con un par temas no originales, “China Town” y “Animoid Row” compuestos por Frank Kleepack.

Blade Runner por Vangelis

Este disco editado por WB en 1994 trae un mensaje de Vangelis:

La mayoría de los temas de este álbum se originan en las grabaciones que hice en Londres (Nemo Studios) en 1982, cuando trabajaba en la banda de la película Blade Runner. En esa época no pude liberar los temas, pero es muy placentero hacerlo ahora. Algunas piezas las conoces muy bien del soundtrack original, otras aparecen por vez primera. Mirando atrás las poderosas y evocativas fotos de Ridley Scott me dejan tan estimulado como en esos días, y hacen que la recopilación de esta música hoy en día sea una experiencia placentera.

Este disco tiene 12 temas que fluirían íntegros, enlazados en su electrónica de ambiente con picos de suspenso,  si no es por el track 6 “One More Kiss, Dear”, una tonada de los cuarenta. Algunos temas  fueron realizados en colaboración con Raphael Preston (“Memories of Green”),  Mary Hopkin (“Rachel’s Song”), Don Percival (“One More Kiss, Dear”), Demis Roussos (“Tales of the Future”) y el saxofonista Dick Morrisey (“Love Theme”)… Escogeré, arbitrariamente, dos canciones para comentar: “Blade Runner (End Titles)”, que rompe el estilo etéreo y sutil por una secuencia repetitiva e hipnótica que transmiten prisa y estrés,  ¡mi favorita! Y  “Tears in Rain”, track que cierra el CD con la voz en off del replicante Roy, quien le perdona la vida a Deckard y luego pronuncia unas palabras que trascienden la relación hombre-replicante, aquilatadas  por las  sonoridades intimistas creadas por Vangelis:

He visto cosas que ustedes no creerían. Atacar naves en llamas más allá de Orión. He visto rayos C brillar en la oscuridad cerca de la puerta de Tannhauser. Todos esos momentos de perderán en el tiempo, como lágrimas en la lluvia.

Afortunadamente para nosotros, la música de Blade Runner sigue sonando y evocando en el tiempo,  incluso más allá de la lluvia…

Iván R. Méndez
ivan07mendez@gmail.com